Es una sensación extraña. He estado escribiendo y publicando desde mis primeros años de adolescencia, y tenía unos cuarenta años antes de que aparecieran evaluaciones serias de mi poesía. Hubo reseñas de mis libros y menciones de poemas en particular, pero un artículo en Fantasy Commentator publicado a principios de la década de 1990 fue realmente el primero en echar un vistazo. Luego, en 2003, Alan Clinton, un académico de la Universidad de Florida, publicó un ensayo extenso titulado “Una vista al océano de la vanguardia” en la revista Extrapolations . Él identificó aspectos de mi trabajo que desconocía, pero que tenía sentido una vez que pensaba en ellos.
Como ejemplo, un poema mío de la década de 1980 utiliza el nombre “Mariko”. No estaba al tanto de tomar prestado este nombre; solo se me ocurrió un nombre que funcionaba como un sonido. Pero Alan identificó una fuente para el nombre que tiene sentido. Es más que probable que recordara el nombre en un nivel subliminal y lo usara de manera intuitiva cuando necesitaba un nombre. Ha habido otros ejemplos similares desde entonces.
En realidad, es un recordatorio de que, como escritores, nuestro control de nuestro propio trabajo tiene horizontes en el tiempo y el espacio. Controlamos a qué se unen nuestros nombres, pero tenemos un control sorprendentemente limitado sobre lo que nuestra escritura puede significar para la audiencia. Hacen de ello lo que quieran. Y eso se siente sorprendentemente como ser padre. Sus hijos salen y hacen sus propias vidas, y sus poemas e historias también tienen una especie de vida independiente.
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