En los años posteriores a la brutalidad inmediata de la Guerra Civil de los EE. UU., Los estadounidenses miraron hacia Europa: Londres (hombres y mujeres) y París (mujeres), en particular, en busca de señales de moda. A medida que los estilos británicos ganaron una nueva popularidad, el tiempo y el estilo se identificaron como la Era Victoriana en honor a la Reina Victoria.
Donde las décadas de 1850 y 1860 vieron la popularidad de las faldas abovedadas ondulantes (capas de volantes entre la élite, o esbeltos aros de alambre entre los plebeyos) cuya anchura era casi la altura del portador, la década de 1870 trajo más ‘formas naturales’ a la moda – ‘natural ‘siendo un término un tanto flojo cuando los estilos más nuevos introdujeron el bullicio. Al originarse como un estilo escandaloso de ropa interior, todavía enfatizaban las caderas de una mujer (y, por extensión, le daban más importancia a su cintura), pero lo hacían de una manera más “¿Ella o no?”.
A lo largo de los años 1870 y 1880, los bullicios comenzaron a conferir estatus (para distinguir a una mujer con un bullicio adecuado de una mujer bendecida con plenitud natural) y, por consiguiente, crecieron en proporciones que parecen bastante ridículas en retrospectiva.
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Para los hombres, los precursores de los modernos trajes de tres piezas de hoy se pusieron de moda. Este fue también el origen del término “trabajadores de cuello blanco”, ya que las camisas sin cuello de la era de la Guerra Civil pasaron de moda, se sustituyeron por collares verticales en 1869 y se convirtieron en el moderno collar doblado a fines de la década de 1870.
El chaleco simple también evolucionó en el chaleco ajustado más formal. Los hombres apropiados se quitarían los abrigos y las chaquetas cuando estuvieran adentro, ¡pero ser visto fuera de la propia casa con una camisa expuesta era impensable!
Los lazos también se pusieron de moda, llamados así porque literalmente ataban los cuellos de los hombres cerrados.
No fue hasta el cambio de siglo cuando las corbatas se convirtieron en una moda en sí mismas, creciendo en prominencia y tamaño hasta que eventualmente se convirtieron en el omnipresente Lazo de Langsdorf que vemos hoy, llamado así por el maestro de Nueva York Jesse Langsdorf, quien creó el diseño en 1926.